什么是畫面張力，動(dòng)畫制作導(dǎo)演是如何實(shí)現(xiàn)畫面的張力的？

什么是畫面張力，動(dòng)畫制作導(dǎo)演是如何實(shí)現(xiàn)畫面的張力的：

　　今天來(lái)說(shuō)說(shuō)一個(gè)聽(tīng)起來(lái)比較高檔上的詞，“畫面的張力”。你可能會(huì)感覺(jué)，這個(gè)往深了說(shuō)可以說(shuō)得太專業(yè)，聽(tīng)不懂也不想聽(tīng)，但不去說(shuō)又會(huì)覺(jué)得經(jīng)常聽(tīng)到有人提到，“這個(gè)電影畫面很有張力”，那么這個(gè)畫面的張力，到底是什么概念？不去解釋似乎聽(tīng)起來(lái)很抽象。

　　畫面的張力是什么？

　　有些時(shí)候，你看到一個(gè)畫面，會(huì)覺(jué)得它氣勢(shì)磅礴，有些時(shí)候，就覺(jué)得畫面很平靜，沒(méi)有什么變化，這種對(duì)于畫面給人的印象的差異，其實(shí)就是張力的差異導(dǎo)致的。那么什么是畫面的張力呢，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是畫面的感染力。在影視作品中，畫面的張力和導(dǎo)演對(duì)于畫面的構(gòu)圖，演出的方式，畫面的視角變化等有著很深的關(guān)系。在這些技巧的運(yùn)用之下，最終，達(dá)到了讓觀眾觀看畫面，卻可以得到畫面以外的感觸的效果，這就是所謂的，“畫面的張力很棒”。

　　而在動(dòng)畫中，畫面的張力除了和導(dǎo)演的分鏡、構(gòu)圖、演出的技法有關(guān)外，作畫本身也會(huì)影響畫面的張力，例如同樣一段演出，給不同的畫師去展現(xiàn)，他們最終達(dá)到的效果很可能是有差異的，畫功老道的畫師可以通過(guò)更具表現(xiàn)力的原畫，來(lái)展開(kāi)動(dòng)態(tài)畫面的張力，這就相當(dāng)于實(shí)拍影片中演員的演技，功力深厚的演員，自然更有實(shí)力演出沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的演員表現(xiàn)不出的細(xì)節(jié)。

　　如何實(shí)現(xiàn)畫面的張力

　　那么具體來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演是如何實(shí)現(xiàn)畫面的張力的？

　　好比一個(gè)鏡頭，有很多人走過(guò)，它既可以表現(xiàn)得非常平靜，甚至沉寂，也可以表現(xiàn)出“人流攢動(dòng)”的動(dòng)感，那么如果導(dǎo)演想要表現(xiàn)出人流攢動(dòng)的感覺(jué)，光是在畫面中放入足夠多的路人，是不夠的，而要構(gòu)思，如何在畫面上實(shí)現(xiàn)，“讓觀眾看到畫面之外的東西”，這才是畫面張力的來(lái)源。僅僅把內(nèi)容局限在，“這個(gè)鏡頭需要表現(xiàn)這個(gè)主體”，而沒(méi)有考慮主體之外，在整個(gè)劇情氛圍中，它需要讓觀眾想象到什么，那是表現(xiàn)不出張力的。

　　例如這么兩個(gè)打斗的場(chǎng)面，上面是《Fate/Stay Night HF》劇場(chǎng)版中的某個(gè)場(chǎng)面，為什么能給人感覺(jué)“張力十足”，除了對(duì)畫面的速度感的描寫，以及身體失去平衡后的一些重心變化，還把摩擦地面的火光，以及夜色的光影變化全部都描寫出來(lái)了，在這樣的作畫和演出的結(jié)合下，“張力”

　　自然而然就出來(lái)了，因?yàn)閮H僅是一個(gè)拿著槍擦過(guò)的場(chǎng)面，畫面可以在豐富的畫面細(xì)節(jié)中，感受出畫面以外的東西，這就是導(dǎo)演在構(gòu)思中想表現(xiàn)的東西。

　　再看《一拳超人》2期的這個(gè)畫面，為什么就顯得十分缺乏張力?因?yàn)槟驹G的作畫除了角色的角度變化外和零散的拳影，如此僵直的演出中，沒(méi)有給觀眾透露出畫面以外的任何信息，因此就顯得干癟無(wú)力。

　　張力的差異就是如此表現(xiàn)的。

　　分鏡是張力的根源

　　那么說(shuō)到這里，一個(gè)我們繞不過(guò)的話題，就是動(dòng)畫分鏡。因?yàn)榉昼R是導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)自己的腦海內(nèi)對(duì)于畫面的構(gòu)思的終極武器。

　　我在之前的文章里提到過(guò)，分鏡遠(yuǎn)比我們想象的更需要對(duì)影像學(xué)有著深刻的理解，并且更需要運(yùn)用很多影像學(xué)的基礎(chǔ)理論。例如保持畫面的視線的統(tǒng)一等，那么分鏡又是如何實(shí)現(xiàn)畫面的張力的呢?

　　那就要結(jié)合分鏡的制作方式了，包括構(gòu)圖，也就是景別的選擇，角度，還有通過(guò)時(shí)間的控制來(lái)控制影像的節(jié)奏，在綜合這些手段，去表現(xiàn)導(dǎo)演的思路。

　　例如剛才說(shuō)到的例子，如果同樣是很多路人的情況下，要讓觀眾理解到“人頭攢動(dòng)”，那么路人行走的速度，就需要維持在快節(jié)奏上，并且每個(gè)人都低著頭只在乎自己，觀眾很快就會(huì)理解到這是一個(gè)冷漠的都市，節(jié)奏飛快但每個(gè)人都只在乎自己，所謂“張力”就此顯現(xiàn)，如果同樣是路人，走路速度也很隨意，步調(diào)也不一致，那么觀眾就不能從畫面中獲得額外的信息，也無(wú)法想象這個(gè)畫面帶來(lái)的額外的作用，換句話說(shuō)，就是沒(méi)有從中獲得到“張力”感。

　　分鏡是動(dòng)畫整體的設(shè)計(jì)圖，因此，如何去表現(xiàn)畫面的張力，第一步，就是分鏡。

　　作畫產(chǎn)生的張力

　　這是動(dòng)畫獨(dú)有的賣點(diǎn)。因?yàn)閯?dòng)畫和電影不同，動(dòng)畫需要靠虛構(gòu)的畫面來(lái)維持演出。因此作畫的區(qū)別也會(huì)影響畫面的張力。我這里要突出說(shuō)作畫本身帶來(lái)的張力，由于動(dòng)作的畫面會(huì)讓你覺(jué)得演出帶來(lái)的魅力，但事實(shí)上，哪怕是靜止的畫面，也會(huì)有靜止畫面本身帶來(lái)的張力。因?yàn)榧幢闶蔷庐嬅?，它的本體依然是繪畫。

　　這就是為什么一般來(lái)說(shuō)，靜態(tài)的插畫，要比靜態(tài)的動(dòng)畫截圖，或者動(dòng)畫原畫，會(huì)讓人覺(jué)得更有“張力”。因?yàn)樵诓瀹嬛?，畫者往往?huì)凝結(jié)更多的精髓，讓插畫盡可能的表現(xiàn)出，畫面以外的氣氛，例如殺氣，或者角色的情緒，或者角色所處的，畫面上看不出的那種環(huán)境……因?yàn)椴瀹嫇碛懈鼘捜莸臅r(shí)間上的面，可以有更多的時(shí)間去優(yōu)化每一張插畫的表現(xiàn)力。原畫雖然不如插畫，但也并不是沒(méi)有單幀的張力，所以厲害的畫師，可以在單幀中帶來(lái)更多的表現(xiàn)力，讓觀眾在靜止的畫面中，也能感受到畫面外的力量，這就是所謂的作畫帶來(lái)的“張力”。

　　總結(jié)：

　　動(dòng)畫的畫面張力可以拆分成兩部分，由導(dǎo)演的演出帶來(lái)的動(dòng)態(tài)的張力，以及作畫本身帶來(lái)的靜態(tài)畫面的張力，這是演出層面，和繪畫層面兩方面的魅力，而實(shí)拍電影更加注重的是前者，并且也更加注重表現(xiàn)演員的演技，而動(dòng)畫則不同，作為繪畫創(chuàng)作本身，動(dòng)畫的虛構(gòu)的畫面帶來(lái)的張力，在一些時(shí)候，會(huì)超越實(shí)拍作品，但同時(shí)，在創(chuàng)作的時(shí)候，也需要更加注重演出和構(gòu)圖上的運(yùn)用。

返回黃鶴樓動(dòng)漫，查看更多。